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Dans son film «Les sans-espoir», glaçante parabole sur les mécanismes du pouvoir et de la délation, la caméra filmait, dans l'enceinte d'un fortin ouvrant sur l'immensité de la plaine hongroise, les derniers jours de ceux qui, dans les années soixante du XIXe siècle avaient voulu prolonger le soulèvement de 1848 contre l'Empire austro-hongrois.